首先，它必須符合觀眾的思（sī）維方式和影視表演的規律。鏡頭的組合必（bì）須符合生活和（hé）思維的邏輯。觀（guān）眾無法理解這部不（bú）合邏（luó）輯的3D宣傳（chuán）電影。製作電影和電視節目要表達的主題和中心思想必須明確。在（zài）此基礎上，我們可以根據觀眾的心理需求（qiú），即思維邏輯，來決定選（xuǎn）擇哪些鏡頭以及如何組合。

　　第二，場（chǎng）景的變化應采用（yòng）“循序漸進”的方法。一般來說，拍攝企業場景時，“場景”的發展不應該太激烈，否則不容易銜接（jiē）。相反，“場景”變化不（bú）大，拍攝角度變化不大，鏡頭不易組合。基於以上原因，我們需要采（cǎi）取循序漸進的方式來發展和改變拍攝時的“場景”。逐步改變不同視覺距離的鏡頭，可以產生流暢的連接，形成各種蒙太奇句型。

　　第三，鏡頭（tóu）組連接中的拍攝方向，軸線規（guī）律，當主體進入（rù）和離開畫麵時，需要注意（yì）總（zǒng）體拍攝方向，從軸線一側拍攝，否則如果兩個畫麵連接在（zài）一起，主體會“死機”。所謂“軸規律”是指拍攝的畫麵中是否存在“跳軸”現象。拍攝時，如果相機的位置總是在主（zhǔ）運動軸的同一側，那麽畫（huà）麵的運動方向（xiàng）和放置方向是一致的，否則應該是“跳躍軸”，除非有特殊需（xū）要，跳躍（yuè）軸的畫麵不能組合。

　　第四，透鏡組件（jiàn）應遵循“動隨”和“靜隨（suí）”的規律。如果圖片中同一主題或不同主題的運動是一致的，則可以跟隨這些運動來實（shí）現平滑和簡潔的過渡。我們簡單地（dì）稱之為“移動和跟隨”。

　　第五，透鏡組的長度，在拍攝（shè）電影和電視節（jiē）目時，每個透鏡（jìng）的（de）死區時間的長（zhǎng）度首先由要表達的內容的難度和（hé）觀眾的接受能力決定（dìng），其（qí）次由諸如圖像構（gòu）成的因素決定。例如（rú），由於圖片中選擇的場景不同，圖片中包含的內容也不同。帶有大鏡頭的圖像，比如遠距離場（chǎng）景，包含（hán）了更多的內容。觀眾需要清楚地看到這些（xiē）圖（tú）像的內容，所需（xū）的時間相對較長。對於小鏡頭的（de）圖（tú）像，如（rú）特寫鏡頭和特寫鏡頭，內容較少（shǎo），觀眾隻需要（yào）很短（duǎn）的時間就能看清楚（chǔ），因此圖像的停留時間可以更短。