如果想以更逼真的形式（shì）展（zhǎn）示建築效果圖（tú），需（xū）要使用三維動（dòng）畫製作技術。三維動畫可以以更加生動和各方麵的模式顯示，但鏡頭在製作三維動畫中的表現是（shì）動（dòng）畫製（zhì）作效（xiào）果（guǒ）的關鍵（jiàn）。三維動畫（huà）設計師在實拍中通（tōng）過模擬鏡頭的切換和不斷調整鏡頭來創造不同的環境，表（biǎo）現出不同的動畫（huà）製作效果。因此，在三維動畫中，鏡頭的表（biǎo）達尤為重要。

　　一、三維動畫製作中有幾種常見的鏡頭表現手法:

　　1.由遠(或由近及（jí）遠)所謂遠近（jìn），是指相機角度，無論是人視（shì）角還是鳥瞰（kàn）視角，都可以由遠及近地刻畫一個主要（yào）建築或（huò）關鍵表（biǎo）情。

　　2.從模糊（hú）到清晰。這不僅包括遠視的模糊和近景的清晰，還包括遠視和近景的（de）模糊。不同的建築動畫表現手法可（kě）以使用不同的表現手法。

　　A.模糊的（de）視（shì）野和清晰的近距離（lí）。

　　這個主要可以（yǐ）用來刻畫鳥瞰鏡頭，在鏡頭較遠的時候可以（yǐ）用來強調整體感、視覺感、色彩感。

　　B.近景模糊，遠景（jǐng）清晰。

　　這主要用於人類視角，描繪背景建築或背景主體的表達，以視覺上吸引人的方式改變主鏡頭。

　　C.鏡頭的軟切換（huàn）。

　　所謂軟鏡頭切換，是指在與AE等後期（qī）軟件合成時，使鏡頭變得柔和過度，以達到切換的目（mù）的。

　　二，拍攝畫麵的表現手法除了運（yùn）用（yòng）光學原理外，還（hái）可（kě）以通過（guò）銜（xián）接規律在鏡頭之間切換，使作品（pǐn）表現出更大的衝擊力。三維動畫製作中鏡頭切（qiē）換的常（cháng）用方法如下（xià）:

　　三維動畫製作中（zhōng）插入鏡頭組件:在一個鏡頭之間切換，插入另一個（gè）代表不同主（zhǔ）體的鏡頭（tóu）。

　　2.三維動畫製（zhì）作中的鏡頭連接與（yǔ）組合:兩個或兩個以上相連的鏡頭（tóu）代表同一主體的（de）動作。

　　3.三維動畫製作中的兩階段鏡頭組裝:是特寫（xiě）鏡頭直接跳轉到全景鏡頭或者直接從全景鏡頭切換到特寫鏡頭的組裝模式。這種方（fāng）法可以使劇情的發展在運動中變化或在沉默中變化，給觀眾（zhòng）以強烈的直（zhí）接感，形（xíng）成節奏上的突變，產生特殊（shū）的視覺（jiào）和心理效果（guǒ）。

　　4.三維動畫製（zhì）作中的同鏡頭分析:在（zài）幾個地方使用同一個鏡頭。使用這種（zhǒng）組合技巧（qiǎo）時，往往會考慮如下:要麽是因為所需的畫麵素材不夠；或者故意重複某個鏡頭來表達某個人物的青絲和回憶；或（huò）者強（qiáng）調一（yī）幅畫特有的象征意義來印出觀眾的思維gotovr.cn；或者（zhě）是為了讓前期的結尾互相符合，從而在藝術結構上給人一（yī）種（zhǒng）完整嚴謹的感覺。

　　5.三維動畫製作中特寫鏡頭（tóu）的組合:後一個鏡頭以三維物體某一部分的特寫（xiě）畫（huà）麵結（jié）束，然後從這個特寫畫麵開始，視（shì）野逐（zhú）漸擴大（dà），展現另一個劇情的環境。目的是在觀眾關注某一件事的時候，不自覺（jiào）地改變場景和敘（xù）事內容，不至於讓人對突然的毆打感到不適。

　　6.三維（wéi）動畫製作中的倒敘鏡頭組裝:使用倒敘鏡頭，比（bǐ）如插入人（rén）回憶往事的鏡（jìng）頭，這種組裝（zhuāng）手法可以用來揭示人的內心（xīn）變化。

　　7.三維動畫製作中的隊列組裝:連接鏡頭但不是同一主題的組裝。因為主體（tǐ）的變化和下一個拍攝主體的出現，觀眾（zhòng）會（huì）想到上下畫麵的關係，起到呼應、對比、隱（yǐn）喻對比的作用。往往能創造性地揭示一個新的意義。

　　8.三維（wéi）動畫製作（zuò）中的（de）動作組合（hé）:借助人物、動物、車輛等動作的銜接和動態勢。在三維（wéi）中製作，以及動作的（de）連續性和相似性（xìng），它被（bèi）用作鏡頭轉換的手段（duàn）。

　　9.三維動畫（huà）製作中的黑白（bái）網格組合:創建特殊的（de）視覺效果，如閃電、爆炸、影樓中的閃光效果等（děng）。組裝時可以用白色畫框代替閃亮的（de）部分，在各種車輛相（xiàng）遇的（de）瞬間組裝幾個黑色畫框，或者在適當的時候用黑白畫框交叉，有助於加強影片（piàn）的節奏，渲染氣氛，增（zēng）強懸念。