相比平麵二維視頻，在視聽語（yǔ）言上VR全景視頻產生（shēng）了新的（de）敘事概念和元素，形成了的敘事（shì）特點，帶來了全新的視聽感受。本文分（fèn）享了VR全（quán）景宣傳片的一些製作要點。

　　1、敘事場的營造

　　全（quán）景宣傳片要打破靜態的平麵展示，畫麵要營造一個完整的敘事場（chǎng），使觀眾能夠深度沉浸其中。盡量使用一和二人（rén）稱（chēng）的視角，從宏觀和微觀（guān）兩（liǎng）個（gè）層次依次展（zhǎn）開敘述。在宏觀層麵，應用航拍（pāi）鏡頭使（shǐ）觀眾置身於景區的製高點，能動態遍曆景區的全貌，形（xíng）成宏偉壯闊的氣勢。如圖1所示的全景視頻全片都是采用航拍來表現維（wéi）多（duō）利亞（yà）瀑布及周圍環境（jìng），表現出磅礴的氣勢。

　　在微（wēi）觀層麵，借助移動拍攝設備模擬觀眾遊覽景點的節奏和步（bù）伐（fá），拍攝連續運動的鏡頭，使（shǐ）觀眾能夠在運動場景中遊曆主要的景（jǐng）點及細節。人物（wù）是全景視頻核心的因素（sù），在畫麵中可以由主持人在場景中手持攝像設備，通過提示語言、視點（diǎn）、運動方向、與鏡頭的交互等方式，引導觀眾沉浸在敘事場中。環境人物的選擇（zé）必須有亮點和特色，應當模仿傳統宣（xuān）傳片的方式，邀請專業演員進行扮演，提高敘事場內的信（xìn）息量，增強場內的美感和藝（yì）術張（zhāng）力。如圖2所（suǒ）示的《甪直古鎮》宣傳片采用演員扮演的方式，領觀眾視點（diǎn）的轉移。

　　2、解（jiě）說詞及字幕的使用

　　在平麵的景點宣傳片中，解說詞傾向於簡潔（jié）、口號式的廣（guǎng）告語風格，契合全（quán）片鏡頭簡（jiǎn）短（duǎn）、節奏明快的特點，對影片的敘事起到提綱契領的作用。解說詞的信息量明顯增多，整體性更強，能串聯片中多個敘事場（chǎng），解釋畫麵的細節，引導（dǎo）觀眾的視點轉移，對影片的整體結構和節奏起到調節的作用。解說詞的段落結（jié）構要與（yǔ）場景切換相一致，語言偏重（chóng）於散文敘事（shì）風格，起止應與背（bèi）景音樂的節奏、鏡頭時長（zhǎng）節奏、鏡頭運動節奏等相一致（zhì）。

　　平麵（miàn）宣傳片的字幕對解說詞（cí）進行二次展示，同時對畫麵重點進行解釋說明，是畫麵和解說詞之外的敘事元素。全景視頻中，觀眾需要花較大的時間（jiān）和精力關注畫麵，中文解說詞字幕一般沒有必要重複出現在場（chǎng）景中，如果考慮對外推廣交流，可以增加英文解說詞字幕（mù）。對畫麵中的主要景點、細節則需要通過簡潔、藝術性的字幕來進行提示（shì）。如圖3所示《錦繡雲南：迪慶（qìng）》VR宣傳片的片名字幕凸顯藝術（shù）性（xìng），圖4所示的（de）片中字幕（mù）的設計體現簡潔性。

　　3、音響和音樂的使用

　　音響渲染敘事場景的真實性，是（shì）畫麵敘事的點睛之筆。全景宣傳片中（zhōng）音響用（yòng）來營造場的氛圍和真（zhēn）實感，有時通過特殊（shū）的（de）音效來引起觀眾的注意、引導視點（diǎn）的（de）轉（zhuǎn）移，現階段音響的指向性問題還沒有完全解決，隻能通過左右（yòu）聲道的區別來引導差異性。已有的VR作品中音效的（de）使用還不（bú）常見。

　　背（bèi）景音樂在全景敘事中，起到引起敘事節奏變化、串聯場景、渲（xuàn）染（rǎn）情緒的作用，音樂使場景內敘事元素多樣化、立（lì）體化，引（yǐn）起觀眾的深度沉浸。目前大多數的VR全景宣傳片還是采用旋律（lǜ）舒緩、柔美（měi）的（de）純音樂（lè）作為（wéi）背景。

　　4、光線的（de）處理

　　平麵（miàn）宣傳片的光線都是單向的，容易控（kòng）製光線的方向和（hé）表現效果（guǒ）。使用一體機拍攝的全景宣傳（chuán）片時，在水平的（de）360°範圍內光線是全局光，會使畫麵出現明暗不均的情況，受光麵暗、背光麵亮，畫麵（miàn）會出現明顯的接縫（féng），影響整體質感，所以（yǐ）必須通過後期對光線的調整，使全局（jú）光線達到均勻的效果。全景畫麵的光線處理起（qǐ）來並不容易，隻能在水平（píng）方向上尋求中和、減少偏差，如（rú）果使用組合設備拍（pāi）攝，則（zé）可以單獨對每個畫（huà）麵進行處理，十分便捷。

　　在後期剪輯中，可以使用Premiere CS2018對畫麵的光線進行調整，避免存在多個角度的畫麵亮度反差過大的情況。

　　5、鏡頭組接邏輯

　　全景宣傳（chuán）片中，場是敘事的基本單位，全景鏡頭（tóu）不是表現一個二維視覺平麵，而是重塑了一個沉（chén）浸式的敘事場（chǎng），觀眾在空間上（shàng）的感受不是線性的連接和轉換，而是立體空間的多層次展示。所以傳統的以邏輯（jí）關係為向度（dù）的敘事邏輯不能完全適用於全景（jǐng）宣傳（chuán）片（piàn）的敘事。在全景宣傳片中，敘事的邏輯以場的轉換為主要依據，即以空間為向度作為上下（xià）鏡頭組接的邏輯，兼顧時間向度上敘事邏輯（jí）的（de）推進，以解說詞為引導（dǎo），實（shí）現場的連接。

　　6、虛擬與現實組合敘事

　　因（yīn）為曆史的原因，景區的許多（duō）遺址、遺跡都不足以支撐對曆史、文化、人文的表達，利用三維（wéi）建模技術，將現實（shí）中不複存在的場景進行複原（yuán），在一體機或便（biàn）攜設備上可通過（guò）熱點、手柄、眼神聚焦等方式（shì）實現觀（guān）眾與場景之間的交互，既可以豐富宣傳片的表達形（xíng）式，又可以從文化、曆史（shǐ）等角度對景點展示進行深（shēn）度挖掘。與現實場景相結合，進（jìn）一步使用對比、隱喻等（děng）蒙太奇（qí）手（shǒu）法深化宣傳（chuán）片（piàn）的（de）敘事層次。

　　傳統的景點宣傳片適合在電視、網（wǎng）絡、自媒體等途徑進行宣傳播出。全景式（shì）宣傳片要求播放平（píng）台支（zhī）持VR視頻插件，目前傳輸的途徑限於網絡和自媒體，而且要取得較好的沉浸（jìn）感，還（hái）需要（yào）配（pèi）備專業的（de）VR眼鏡或一體機。